12月19日，在赴成都的班机上，得赠阅之东方早报一份，头版赫然醒目2010世博会中国馆“东方之冠”开工的头条新闻。一时间，茫然、震惊、愤怒涌上心头……
难道，这不是1992年西班牙博览会的日本馆吗？作为一个尚存职业操手的建筑师，经多年耳闻目睹，对于建筑本身的优劣是非已司空见惯，毕竟存在的既是合理的嘛。但面对如此攸关民族气节和国家名誉的状况，实在是不得不说。
直接了当地讲，目前在建的世博会中国馆百分之九十地摹仿了1992年西班牙塞维利亚世界博览会日本馆中象征日本传统建筑符号的木梁柱体系。原设计者，安藤忠雄。那座展现日本历史的建筑，长60米，宽40米，高25米，是世界上最大的木结构建筑之一，也是现代主义建筑设计大师安藤忠雄的设计精品。虽然遗憾的是，展览结束会馆已被拆除，但对于这座建筑的体验将永久留在参观者心中，及建筑学的历史教科书中。
中国馆怎么能这样？如果，这样一个建筑以另一种场合和方式出现，我们将欣然默认：
第一种，作为某中小城市的标志建筑或大城市的非官方建筑。“天下文章一大抄”、“拿来主义”本来就已成为中国文化的一个元素。抄可以，只是别让老师撞见。李鬼再嚣张，也不应该到梁山脚下去打家劫舍，因为犯罪成本太高，即使没碰上李逵，被李逵兄弟们揭穿的机率也非常高。再说，即使有胆量做，也别这么高调，老是在报刊头版大登广告，好象惟恐天下不知似的。
第二种，作为某年青建筑师的作品。我们并不反对甚至鼓励借鉴，“他山之石可以攻玉”，成长本身就需要吸取多方面的给养。不站在巨人的肩膀上，如何能攀登更高的高峰。
第三种，摹仿过程中适当地改头换面一下。在此，有必要先澄清一个基本概念，刷一个红漆，不算是改头换面的方法；简单的放大,更不是。这些伎俩大概只能唬一下“朝三暮四”的猴子们。引用当下流行的一句台词，就是——“你可以侮辱我的人格，但不能侮辱我的智商”。相反，我们并不会去责难周星驰们恶搞式的摹仿，甚至可以美其名曰“后现代大师”。
第四种，摹仿的是中国传统符号。八卦、算盘、如意、司南、筷子、笔墨纸砚拿什么做文章都行，甚至直接把孔老夫子的脑袋放大一千倍也行，权当替他老人家立像。或许有人会说，日本传统建筑不就是从中国传统中演变来的，抄日本的不还是抄咱老祖宗的吗。但关键问题是，那个日本馆是个现代主义的建筑。打个比方，别人用你们家种的竹子编了一个筐，你也用自家的竹子编了一个同样款式的大筐，但你却说我没学他，因为我做的这个不是筐，这可是个房子。
能有机会向全世界展示一下我国的建筑水平，因此兴奋地喊了一嗓子，声音的确挺大,但怎么听也只能感觉到躯体内的虚弱和苍白。在客场输了球，我们姑且以场地不适、水土不服或人气不旺来聊以自慰，但在自己的主场上丢了脸，到时我们该如何面对。

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