分类：当代艺术

左边9月18日“工作坊”展览，右边12月31日“纸上美术馆：12华人艺术家”展览；杂志工作继续爆炸中；

分类：出版

分类：电影

  第七届中国独立影像年度展（南京）初选通告   第七届中国独立影像年度展（南京），以下简称CIFF，将于2010年9月10日开始选片工作，于14日结束。9月16日将公布本届CIFF各竞赛单元与展映单元的入围名单。同时将发布新版本的CIFF官方网站。   本届CIFF初选委员会由以下人员组成： 蔡萌、彭姍、王笠人、卫西谛、王小鲁     蔡萌（Tsai Meng） 1978年，生于辽宁省沈阳市，现生活、工作于北京；曾供职于中国艺术研究院摄影研究所，并曾担任第三届广州国际摄影双年展（2009）策展人，现为中国艺术研究院中国现代美术史专业博士生、**摄影网艺术总监、广东美术馆摄影项目总监。   彭姍 1981年生于中国四川省自贡市。2000年进入重庆大学戏剧影视文学系学习电影，2004年成立“90分钟电影工作室”（90 Minutes Film Studio），致力于低成本独立电影创作。大学期间，拍摄了学生作品《古城的夏天》，获得第二届华语大学生影视作品展“最佳剧情片奖”。曾监制过1...

分类：出版

  《当代艺术与投资》2010年第9期目录   （一）刊首语/董冰峰   （二）注目：机构主义和机构批评：艺术机构的自我想象与反思/蔡影茜( Nikita, Yingqian Cai)策划 盒子，装置，立方，白还有钱/布莱恩·奥多尔蒂（Brian O’Doherty）译/黑亮 什么是机构批判/安德烈 • 弗雷泽（Andrea Fraser）译/季艺 晚期资本主义时期艺术机构的经营规划文/尼娜·门特曼（Nina Möntmann） 译/温津 有边界的版图对于“机构态度”会议的现场回应文/蔡影茜   （三）现场：欢迎来到真实的沙漠/李佳 一个台湾当代录像艺术的电影周末/李佳 现代性的反刍/许崇宝   （四）纸上美术馆：刘鼎的商店/  左靖 策划   （五）工作坊：方琛宇早期作品/ 翁子健(Anthony Yung)   （六）新媒体：关于新媒体的全球进程调查（8）：香港多媒体艺术的兴起—自1982年以来 /李振华策...

分类：当代艺术

  「未來的材料：記錄1980-1990當代中國藝術」 及《中國當代藝術：原始文獻》       亞洲藝術文獻庫  www.aaa.org.hk 現代藝術博物館  www.moma.org   亞洲藝術文獻庫 (「文獻庫」) 與現代藝術博物館 (MoMA) 剛完成兩個紀實項目，兩者對於更深入地了解當代中國藝術皆大有裨益，我們深以為慶。它們分別是亞洲藝術文獻庫的「未來的材料：記錄1980-1990當代中國藝術」計劃，以及MoMA出版的《中國當代藝術：原始文獻》。2010年秋，文獻庫將與MoMA在中國各大城市和紐約聯袂推出項目成果發佈會。這兩個項目意義重大，它們通過記錄、收集和翻譯重要的論述、原始素材和文本，以集中探討當代中國藝術三十年來的迅速增長和發展。   「未來的材料：記錄1980-1990當代中國藝術 」 在中國近代藝術史上，1980年代的影響極為深遠。在此期間，許多當前知名的藝術家正在藝術院校學習，首次展出其作品，並為其藝術實踐和今日的成就奠定了理論基礎。為了深入研究這個中國歷史上的重要轉折期，文獻庫...

分类：电影

  第七届中国独立影像年度展 学术论坛简介   在今日，“中国” 这个名字、国家、空间以及与之相关的无数事件与思绪越来越产生多义和歧义。中国必将面临“中国”的多义和歧义走入未来，而未来成为历史之后将不再提供选择性，成为历史之后的诸多解释性的可能也只是面对下一个现实的遭遇的反应。所以，此时面对未来的思考的必要性显得尤为重要。   在今日，中国青年电影人的影像创作的发轫和发展始终沉浸在以“中国”为名的场域中，甚至，这种沉浸带有沉溺般的狭隘和仄逼。此时，我们发起“下个十年的中国影像和中国想象”的讨论，旨在借用“2010”这个数字的特殊性，在展望、期许或者猜测中梳理来路中的脉络、现状中的征兆，以探测“下个十年”此种“近未来”中，中国青年电影艺术的可能性和愿景。   “下个十年”依然以“中国”为名，作为青年电影艺术家的兴奋、犹豫、决断在何处，而...

分类：当代艺术

分类：当代艺术

  第七届中国独立影像年度展（南京） CIFF 2009-2010 影展章程   第1章影展总则 1.1 名称 第七届中国独立影像年度展（2009—2010） 英文缩写 CIFF 1.2 地点 中国南京市 1.3 时间 影像年度展日期： 2010年10月21日—10月25日 报名参赛截止日期：2010年8月31日 1.4 组织机构 主办：南京南视觉美术馆 策划：影弟工作室（北京）、辟邪工作室（南京） 协办：南京大学新闻传播学院、南京大学戏剧影视研究所、尚东当代艺术中心 1.5 主旨 第七届中国独立影像年度展（2009—2010）（以下简称CIFF）是由国内各高校影像学术研究群体和工作室策划、筹备、组织，并得到海内外相关专业机构的资助，依托于高等艺术院校为发展基地，举办的民间独立影像展映活动。 作为一个跨年度的非赢利性民间独立影像活动，CIFF关注中国民间影像的发展进程，致力于民间影像的收集、整理、研究，以促进民间影像工作者及其相关研究组织彼此之间的交流和互动。 1.6 项目设置 本届CIFF设有以下四个单元：CIFF剧情片竞赛单元...

分类：当代艺术

  第七届中国独立影像年度展     中国独立影像年度展（CIFF）是资深的综合性独立影像活动，活动包括放映、评奖、研讨、论坛、出版等一系列内容。自2003年在南京诞生以来，CIFF已经成功举办了六届，其选片和评奖的权威性，在国内外的专业领域内产生了重要影响。     中国独立影像年度展（CIFF）系南京南视觉美术馆常设文化项目之一，作为一个跨年度的非赢利性民间独立影像活动，CIFF长年关注中国民间影像的发展进程，致力于民间影像的收集、整理、展示、研究，以促进民间影像工作者及相关组织彼此之间的交流和互动。     第七届中国独立影像年度展（CIFF）将于2010年10月21日至25日在南京举办。本届活动由南京南视觉美术馆主办，南京大学新闻传播学院、南京大学戏剧影视研究所、尚东当代艺术中心协办，北京影弟工作室和南京辟邪工作室联合组织，并且得到了海外专业机构的支持。     本届独立影像年度展将首次采取策展人工作制，由董冰峰、杜庆春、卫西谛联合策展。影展计划分为放映、展示与论坛三个主要部分。放映部分为...

分类：出版

 《广场》工作照     对话人：董冰峰、郭晓彦、张元 时间：2010年1月30日 地点：当代MOMA3号楼         董冰峰：我们是不是可以从不同的角度和方式来讨论下《有种》项目？请介绍下尤伦斯当代艺术中心组织、策划这个项目的出发点和过程。         张元：前年，我把自己过去，九十年代拍摄的一些图片，也包括电影的部分截图做了一些影像平面作品，像1993年拍的《广场》，1999年拍的《疯狂英语》，还有跨越了七、八年时间拍摄《金星》，从他的变性手术开始，一直到过了几年成为一个女人，以及建立家庭之后，她的个人生活故事。     还有像1991年拍的崔健的录影带的一些图片和截图。开始讨论这个计划的时候是一年前，在与馆长杰罗姆，及晓彦、小晖讨论的过程中，他们希望我们做一个新的东西，当时有几个选题，最后选了这个《有种》的概念；在某种程度上是延续过去《北京杂种》的概念，当时我关注的是那些不在体制内，是也不在...

分类：出版

  《电影的皮肤：跨文化电影，涉身性，和感官》 作者：劳拉·U.马科斯（Laura U. Marks) 出版：Durham and London: Duke University Press，2000       在《电影的皮肤：跨文化电影，涉身性，和感官》这本书中，作者劳拉·U.马科斯（Laura U. Marks) 以极具创新和启发性的理论结构检视书名中提及的电影中一个特殊群体——跨文化电影。   跨文化电影发生在主要的西方大都市中，但却反映了更为广泛的全球性人口流动。她把这类电影的创作群体界定为，在两种以上不同文化背景中生活过的人，以及作为小众生活在以白人为主的西方国家的外来人口，多指当今来自亚洲，加勒比海地区，拉丁美洲，非洲的移民。跨文化电影在马科斯的研究针对的范围内——美国，加拿大以及英国，兴起于1985到1995年间。它的出现是多种因素综合作用的结果，例如，多元文化主义作为知识份子和政策制定议题的兴起，这些国家用以支持非商业电影资金的可能性的重要变化...

分类：出版

  《突变的媒介：关于电影、视频艺术以及新媒体》 作者：约翰·克纳莫斯（John Conomos） 出版：Power Publications，2008   媒介的边界   电影（Cinema）、视频艺术（Video Art）以及新媒体（New Media），当我们提及这些概念的时候，人们自然而然的反应是，显而易见，我们所意味的并不是同一个东西。电影属于大众文化范畴，视频艺术和新媒体则属于当代艺术；电影被认为是保守的，样式化的，视频艺术和新媒体则被认为是实验的，保有先锋性的；对于电影的理解和讨论是建立在一个完整的电影史和电影理论的框架下的，而对于视频艺术和新媒体的讨论则被认为是属于艺术史，特别是当代艺术史所要解决的问题。如果我们承认上述所言是一个既定的观念事实的话，那么，我们可以提这样一些问题：电影属于当代艺术吗？电影可以属于当代艺术吗？什么样的电影才可以属于当代艺术？同样属于影像媒介，电影、视频艺术与新媒体之间的边界究竟如何划分？这同样也是澳大利亚的艺术家、批评家及作家约翰·克纳莫斯在《突变的媒介：关于电影、视频艺术以及新媒体...

分类：当代艺术

台湾当代录像艺术论坛在北京 图片由何香凝美术馆OCT当代艺术中心提供 崔广宇《十八铜人：穿透，感受性》，2001， 行动纪录/单频录像，3'07"循环放映一次   作者: 严潇潇 日期: 2010年7月27日, 星期二   作为何香凝美术馆OCT当代艺术中心（OCAT）与今年中国当代艺术影像的重要活动，“从电影看：当代艺术的电影痕迹与自我建构”展览项目已于6月中旬在深圳结束，展期内台湾单元的话语缺席曾令人遗憾不已，上周末（7月24至25日）在北京大学举办的“台湾部分”论坛则弥补了这一空白，将内地作品展示与台湾部分展间论坛两种形式统一于共同的项目整体之下。   论坛由“从电影看：当代艺术的电影痕迹与自我建构”的台湾部分策展人黄建宏策划，六位参加了深圳展览项目的台湾艺术家带来了他们多年来的创作，以直接的方式阐述、并由此引发讨论。尤为难能可贵的是，这也是内地与台湾的当代影像艺术家们首次面对面地互相观摩与交流，其系统性由于受时限等诸多客观因素所限还有待突破，然而这确是代表了一种正被迫切需要着...

分类：当代艺术

  湖畔论战 2010.07.27     由深圳OCT当代艺术中心支持的 “从电影看：当代艺术的电影痕迹与自我建构”论坛，于七月底在北大建筑研究中心举办。论坛的发生地距离赛克勒考古博物馆约百米，经过绿意濛濛的荷塘，再穿过幽静的小径，郁郁葱葱的树林后，就是研究中心的所在地。这个独门小院里有大树石桌，若天气凉快些，可能就搬到了户外，在古树下清谈，多少也应了这里的绵绵古意。但酷热的天气里，大家只能坐回有空调的室内，围着长方桌，喝着咖啡或瓶装水，谈天说地。论坛的最后一场持续了四个多小时，预订的议题是影像的未来性、华人影像的特殊性、影像教育与影像生产这三大主题，但现场执行时，大家却越谈越兴奋，打破了原来的框框。   左图：台北艺术大学教授黄建 。右图：研讨会现场。全文图片提供：深圳何香凝美术馆OCT当代艺术中心   论战在北电文学系教授杜庆春的主持下开场。老杜说起话来不紧不慢，一直带着微妙的笑意。善谈的邱志杰接话，提到了2000年后前后国内的录像发展现实，自己当时做现场表演，以及多媒体表演，其实在一定程度上是试图寻找一个...

分类：出版

  瑞士录像艺术 文/尚塔尔·莫勒尔（Chantal Molleur）译/刘平     （尚塔尔·莫勒尔：出生于蒙特利尔。1993年获得文化动画学士学位；1999获得艺术管理硕士学位。从事媒体艺术20年，其中17年活动在加拿大，担任影像艺术策展人、发行商、艺术节策划人，以及影像装置艺术制作人等职务。2006-2009年，担任Les Reines Prochaines的现场音响师。自2008年以来，负责videoart.ch，这是发行单信道作品的瑞士独立平台。 2009年以来，在卢塞恩实用科学与艺术/设计与艺术大学（Lucerne University of Applied Sciences and Arts, Design & Art）影像学系负责研究生影片的推广工作。2010年，创立协会，在国际上推广瑞士媒体艺术。）     瑞士联邦是由多样化的社区集合而成的，这是一种古老的国家结构，不仅成功地发掘了各组成部分的共同利益，同时也尊重它们各自的特色（1）[1]。 在瑞士，任何文化活动都不是单一性的，而...

分类：出版

  《当代艺术与投资》2010年第8期目录 刊首语：一场讨论会和一本刊中刊 /左靖 A seminar and a special project/zuojing 注目 后室谈：ART HK 2010特备节目/亚洲艺术文献库 Backroom Conversations presented by Asia Art Archive for ART HK 10/ Asia Art Archive 现场：皮娜鲍什的多重维度 /刘杰 Multiple dimensions of  Pina Bausch/Liu Jie 大学这个单位/许崇宝 Work unit of an university /xu chongbao 纸上美术馆： 左小祖咒：代表 /  艾未未 策划 zuoxiaozuzhou: representative/organized by ai weiwei 工作坊：刘庆元：就是要漏洞百出 / 蔡影茜策划 Liu QINGYUAN: what I need are loopholes/ organized by Nikita Yingqian Cai...

分类：出版

  虚焦的近景：亚洲实验电影 策划/曹恺     策划手记   作为一种来自西方的电影艺术形态，实验电影在亚洲各国的状况一直鲜为人知。在亚洲，当寻找实验电影的参照系时，人们会不自觉地把目光投向西方，而忽略同处远东的亚洲其他各国的生态（历史与现实的两个层面）。从而造成这样一种态势：眺望的视线焦点远远落在另一个半球，而视野的近景范围内，反而因焦点不实而模糊一片。   事实上，实验电影在被导入亚洲各国的过程中，因其各自不同的政治、经济、文化背景，曾经面临过各自不同的境遇，呈现着迥异的生态。若将这些情境作为一种文化景观并置，相互参照和比较，也许可以产生更为广阔的蝴蝶效应。   改变这一状况的机缘出现在2009年秋，亚洲各主要国家的实验媒体领域的策展人第一次聚集于韩国首尔论坛（EXiS），从而开启了亚洲实验电影的第一眸。   此次，我邀约了亚洲七个国家和地区的策展人，为《当代艺术与投资》撰写介绍各国实验电影生态的报告，大部份文章是基于鸟瞰的视角，对各自所处的国度和区域给出的宏观论述。其中唯一的例外是吕意慧（Lynn Loo）的...

分类：出版

分类：出版

更多信息请访问〈艺术与投资〉官方网站http://www.ai-magazine.cn/CnIndex.aspx