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《中国独立影像》第7辑。撰稿人包括马然、张献民，“西班牙-中国纪录影展论坛”包括张献民、杜庆春、王小鲁、伊格纳西奥莫罗、夏巍、伊万加西亚、徐童、丛峰、季丹、赵亮。

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《当代艺术与投资》第9期。撰稿人包括Jeffrey Shaw、Christiane Paul、Haytham Namar、Kathrine Elizabeth Anker、Ziva Ljubec、胡介鸣、李振华、魏星、蔡影茜、张尕、刘杰、黄建宏、Bijana Ciric、Tino Sehgal（封面）、Dorothra von hantelmann、卢迎华、李然、福柯、黄专、鲁明军、Luisa tresca。

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在革命要塞与西方实验室之间：20世纪50年代印尼艺术的政治地位   文/安塔瑞克沙         日惹在20世纪50年代是爪哇省的艺术重镇。根据克莱尔·霍尔特（Claire Holt）的专题报告《印尼艺术》（1968）的统计，1955年日惹有正式记录的艺术组织共有74个，其中14个为普通团体（包括由相同种族背景学生组成的团体）、17个舞蹈社团、16个音乐社团、12个戏剧社团和7个美术社团。这些艺术组织围绕着传统或现代艺术形式开展活动。此外，以校园为基础的学生社团也不甘示弱、纷纷活跃于各大院校。估计当时居住在日惹的艺术家人数占爪哇艺术家总数的2/3至3/4。 中爪哇省“印尼人民文化协会”（LEKRA）前秘书长赫斯黎·史迪亚万（Hersri Setiawan）曾在自己的一篇未公开发表的文章中对当时的艺术界做了生动的描写：“50年代早期，许多刚刚崭露头角的‘画家’和‘文人’在画了几幅自画像或创作了几句花好月圆、浓情蜜意的诗文之后...

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  杰姆·苏潘凯特论当代性：注释与思考 文/阿默·马萨地，国大博物馆（Ahmad Mashadi, NUS Museum） 译/毛卫东     在讨论印尼或亚洲艺术时，使用“当代艺术”这一术语，也许有某种悲哀或焦虑感。一方面，这个术语的中性化特征给人以某种平均化的感觉，提供了看似均等的全球参与和介入，甚至包括新生力量在内。另一方面，这个术语也规避了对历史的迫切需要，或者至少是一种与“现代”的联系。在艺术创作与展览制作以日益壮大的态势而急剧扩散的形势下，“是什么界定了当代艺术？”这个问题呈现出一种越发紧迫的语调。在2009年发表的《绘制全球化蓝图》（Mapping the Global）一文中，汉斯·贝尔廷（Hans Belting）评价“当代艺术”是一个烙印，“已不再是一个题材或年表……一种新的暂时性，意味着一种超出了局限而且往往缺乏任何严格意义的谱系的艺术。当代的形势提出了一种无...

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当代性话语中的印尼   文/杰姆·苏潘凯特（Jim Supangkat）         　　自上世纪70年代当代艺术话语进入多元思考和多元理论并行发展的时代以来，当代艺术经历了长足的发展，极大地冲击了“以现代主义为正统”(modernism as institution)的传统。(1)1这种多元性保持至今依然未变。没有哪一种思想是以榜样或模板的姿态出现的。一方面，这让当代艺术避免被一种思想所主导;但另一方面，这也让当代艺术变得难以定义。 　　当代艺术发展伊始，其多元性所产生的影响并未引起广泛的瞩目，因为反现代主义才是当代艺术最显著的标志。只要表现了这种反叛，即使平庸的艺术作品也依然会受到推崇。直到20世纪90年代，人们依然可以感受到这种推崇，也正是这种推崇的力量让国际双年展传统成为当代艺术发展的一个重要标志。 　　然而，在当代艺术的发展走过了40余年之后，强烈的反现代主义意识如今已显得不那么重要。在这种情况下，当代艺术对话的多元性引出了一个“问题”。太多的观念和视角让艺术...

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《当代艺术与投资》第7期撰稿人：鲁明军、杨大春、刘纪惠、郑慧华、张铁志、罗悦全、曾德平、Boris Groys、Susana Sanz Giménez、董冰峰、@wukanchuan、高重黎（封面专题）、许淑真+卢建铭、蔡影茜、卢迎华、苏伟、李振华、Jacques Rancière、Luisa Tresca、余天崎、张静等。

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曾经，尤金史密斯人道主义摄影奖（2009）、两次荷赛奖（47届和54届）得主，卢广，即将于6月9日在西班牙国际摄影节上举办个展“视线之外：卢广的纪实摄影”，主办@gaomageegallery，策展人@董冰峰，展览地址：doctor fourque 12,28012,Madrid

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德国录像艺术40年（第二部分）：再记录 主办机构：北京德国文化中心·歌德学院（中国） 合作机构：伊比利亚当代艺术中心 时间：2011年5月7日，星期六，10:00 – 20:00 地点：伊比利亚当代艺术中心（北京市朝阳区酒仙桥路4号798艺术区E06   继7号的放映后，我们准备本月内继续安排第二次放映，为后来的放映， 欢迎参加。

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