分类：生活·朋友

标签： 伊德尔  河上   分类：我的作品评论

  對生命敏感和脆弱的人，都容易懷舊。懷舊就像個篩檢程式，只濾存下值得回憶的圖像、香味和情愫。對人生來講，沒有深深的生命體會和善於回顧的願望，則不會有這種說不清理還亂的過往世界。   在我眼裏，伊德爾是個典型的中國知識份子，他的寬容和狹隘、超脫和偏激、沉靜與激烈、幽默與尖刻根本就分不開，人也軸，做事也軸。水泥是怎樣成為頑石的？灰摻水而已。   但是他很脆弱，他所有的堅強都是為了掩飾他的脆弱。譬如談到水泥，離開水，那就是一堆隨時可被風吹散的灰。   我讀的懂他的作品，那因為懷舊而凝固的思緒，像一朵冰淩不捨得離開松針。   《土路》《城外的榆樹》《舊城》《雨後的黃昏》《門洞》《打穀場》，看這些七十年代末八十年代初的寫生作品，那種親近有淚掃過眼角的觸動。經歷相近，我們都有完全相似的作品，我有一幅八零年的春柳和小橋流水的寫生，現在看到它的時候，嗅覺裏還能追尋到柳芽的清香氣。現在呢，那個地方還在，樹沒了，周圍都是新樓，溝渠裏淌著污水。   相信伊德爾看自己的早期作品時，也一定會被懷舊的思緒縈繞，繼之而來的感歎和悲憫也不會少吧。他把這種外...

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转载自王林的艺术空间http://blog.artintern.net/blogs/articleinfo/wanglin/284353  每周一播： 无耻的浪漫                    ——中国艺术之怪现状 王  林        美术界正在兴起一股炒作传统之风气，作为文化大发展、大繁荣的呼应，青山溪远、红梅飘香之类的浪漫正粉墨登场，出现于各种展览。当代艺术正以资本化和官方化的紧密结合，来形成国家权利治下和意识形态辖内的所谓合法性操作。      且不说这样回归传统的号召，让不少艺术家为利益所惑，放弃自我尾随潮流，以符号化样式投市场之所好，也不说这种伪造的艺术维稳活动，只能重新祭起惯性审美的大旗，借明星乔装出场作秀，进一步遮蔽当代艺术创作的真实面貌，仅...

分类：生活·朋友

分类：我的作品集

不同心情，不同的形式

分类：生活·朋友

标签： 高惠君   分类：我的作品评论

      杨少斌：《他骨子里其实很批判》   采访者：泰达当代艺术博物馆 （以下简称泰达当代） 受访者：杨少斌 地点：宋庄小堡，杨少斌工作室   泰达当代：你和高惠君是老朋友，应该洞悉他的艺术世界。 杨少斌：我和他在河北唐山工业学校同学，比他高两届，那时就知道他喜欢画国画，练书法。我在圆明园的时候，他在部队，常过来看我。搬到宋庄后，他才开始职业的创作，那时画些鱼、水草、天安门。我也没问他为什么画这些东西，可能与89年之后的心情有关，可能与一种幻想有关，有神话色彩。后来他用油画棒画碎瓶，又画一些达利的钟，挂在山水里面，要不就是一只大象，驮着一个云团，很多我也读不懂。因为和他邻居，老见面，艺术问题反而很少讨论，也很难进入他的作品世界，因为我和他在艺术上是两个不同方向的人。我觉得他画得很好，但不知道他为什么这样画，如果我问他，他肯定会跟我讲一大堆道理。我最喜欢的还是他最初那个水下的作品，以及现在纯山水的作品。他有个特点，画的特认真，笔墨比较传统，   泰达当代：他守在自己的世界里，对于传统人文精神的衰落有一种忧伤的情绪。 杨少斌：...

标签： 河上·高惠君  夏小万   分类：我的作品评论

  夏小万：他有一个内心图景 受访者：夏小万 地点：宋庄小堡，夏小万工作室   泰达当代艺术博物馆：你如何看高惠君的作品。 夏小万：高惠君虽然沿用了中国山水传统图式，但他实际上是在营造一种个人心境，而不是一个程式化的图景。他的作品都是他心象的反映，在我们朋友间的一些郊游活动中，我发现他对云、水、树木、天空这些自然世界，都特别沉迷流连，这些事物和情绪在他的画布上都会转化成一个真实的内心景观。他不是直接介入一个现实的世界，也不是讲述一个社会性的话题。社会性的东西在他早期的作品中还能看到影子，像水漫金山般的那些天安门屋顶，但也是比较隐晦的。 他在日常谈话中是很锋芒的，有很强的批判意识。但在高惠君的画里，他从不直接针对什么，不像很多当代艺术，直接参与性的面对社会问题，他的画面是沉静的，抒情的，也导致一种个人的忧郁感，这也是他气质带来的。他不回避这种传统山水图式的挪用，他不去改造它，也没有钻进中国传统审美系统里去，尽管他有很深的传统书画修养。他就是挪用，不带有修饰、掩盖。   泰达当代艺术博物馆：高惠君是站在一个当代的美学系统里来进行观照这种山水图式的。 夏小万：中...

分类：我的作品集

分类：神奇的国度神奇事

标签： 河上，黄公望   分类：关于我的艺术

如果黄公望走来看二十世纪到二十一世纪的中国山水画，他能在谁的面前停留更多？张大千？黄宾虹？陆俨少？李可染？这些人能提供给山水画的路径有无真正的拓宽呢？ 我有充分的理由认为黄公望会在我的作品前停留更多的时间。  

分类：我的作品集

标签： 刘文彩  真相  收租院真相  刘小飞   分类：

转载自刘小飞的艺术空间http://blog.artintern.net/blogs/articleinfo/liuxiaofei/197068《收租院》是怎样编造出来的   作者：刘小飞（刘文彩孙子）     　　1992年，中 共大邑县委统计历史上谁给本县贡献最大，统计结果：第一人是刘文彩。主管当局里的马识途集团知道后惊恐万状，他们跑到大邑县来大吵大闹，强令大邑县委不得将这一统计结果以文字形式进入挡案。1995年，金嘉祥县长实事求是，准备恢复“文彩中学”校名，并提写了“文彩写春秋”。这之后不久，县长金嘉祥和书记梁恩玉被调走，而金嘉祥县长一直受到马识途（省委宣传部副部长，省文联主席，省级干部）的追杀打压。 　　当地的碑文称刘文彩“慷慨好义， 有燕赵豪侠风。”当年还有民谣：“我们不盼家乡出贵人，只盼家乡出善人”贵人指刘湘，他贵为省主席，却没给家乡做过一件实事。善人指刘文彩，他回家乡扶困济危，修水利，修公路，修学校，修剧院，把一条街修成七条街…&he...

标签： 赫尔穆特·牛顿  影象   分类：

转载自毛唯辛的艺术空间http://blog.artintern.net/blogs/articleinfo/davidmao/193379    

标签： 曾经不宜发表的老照片   分类：

转载自直觉艺术的艺术空间http://blog.artintern.net/blogs/articleinfo/81237/190974珍贵旧影：曾经不宜发表的老照片[转贴]     张祖道拍摄的照片中有许多照片，当年是不太符合发表、刊登的标准和要求的。当年的视觉美学有其标准套路，曾经梦想着改造社会和制度的“有志青年”张祖道的内心对这些要求是有所保留的。   “文革”结束不久，很多在此劫难中故去的文艺界人士得到平反，因此各地多有补开追悼会。1979年10月12日，叶圣陶、夏衍、周扬（左起）胸前佩戴着白花，情态肃然，在北京参加某场追悼会，远景的人丛中，隐隐约约有相声大师侯宝林的面容。正在上海爱普生影艺坊进行的《生活的脸孔》摄影展上，有几幅作品引人注目。其一为1947年4月27日，清华大学36周年校庆，时任北京大学校长的胡适，原西南联大训导长、昆明师范学院院长查良钊，原西南联大校务委员会主席、清华大学校长梅贻琦，原南开大学秘书长黄钰生的合影，这是原西南联大（北京、清华、南开）三校恢复后，清华从昆明回北平清华园第...

分类：神奇的国度神奇事

转载自YANNA夜夜会周公的艺术空间http://blog.artintern.net/blogs/articleinfo/yanna/184100   下面的话是对于朱苓女士“艾未未－中国艺术的悲哀”文章的回复。朱苓女士原文链接http://blog.artintern.net/blogs/articleinfo/zhuling/181944   中国让人悲哀的地方多了，中国艺术同样有不少让人悲哀的地方，但实在说 ，艾未未还不够资格坐上中国艺术悲哀的前几把椅子。建议楼主在其他比艾未未在“悲哀”上更胜一筹的事情上多关注关注，多思考思考，多唠叨唠叨。   对于艾未未以及任何一个明星艺术家作品的解读，的确不能因为其本人已经是明星，就能得出“无论其做出什么样的作品都将是璀璨牛逼伟大的作品。”，这个是一定的。所以我觉得博主对于艾未未作品不能认同，本无可厚非。只不过博主牵出的一些不认可艾未未作品的理由实在是……引用楼下杨振同志的话来说“楼主观点激进，但未明...

标签： 中国人没有进步   分类：

转载自付春林的艺术空间http://blog.artintern.net/blogs/articleinfo/fcu620415/180951    1月下旬的一个周末午后，位于北京东郊的宋庄美术馆里只有零落的三四个观众。冷清的展厅里，几个清洁工人晒着太阳聊天：“也不知道这些人怎么想的，那天我上楼看了一眼，有男的、女的光着屁股洗澡的，还有一个男的脱光了弄了一身油漆，‘啪’往墙上一贴，这是什么意思啊?”     1月1日至4月1日，《行为艺术中国文献》展览在宋庄美术馆展出，1985年至2010年期间与中国行为艺术发展有关的近500件照片、原始信件及影像资料，首次集中走进国内美术馆。     作为新兴艺术，行为艺术在中国已有近30年历史，如今，在各种艺术节现场，都能看到行为艺术的表演。然而在一些人的印象中，行为艺术似乎总与性、血腥或者作秀有关。为了解行为艺术在中国的发展，日前，中国青年报记者走访了被称为“中国前卫艺术教父&...

标签： 文化  方力钧  中国  像野狗一样生存  今日美术馆   分类：

转载自马俊子的艺术空间http://blog.artintern.net/blogs/articleinfo/majunzi/156899   　　曾有专家这样说：如果一个专业级别的美术馆要做系统的中国当代艺术收藏的话，所开出的名单里至少有两个名字是必不可少的，一个是张晓刚，另一个便是方力钧。走过三十年，中国当代艺术阵营中熠熠生辉的名字不少，为什么方力钧做到了那个“必不可少”？答案恐怕并不单纯。就算那颗泼皮的光头已经成为一代人的精神面孔和符号记忆，但是方力钧能够牢牢占领这个学术的制高点，仍与他精明、清晰、主动地规划艺术事业的积极行动密切相关。这样的判断看似很功利，却是当代语境下艺术本体最鲜活的课题之一。这两年，方力钧不断成为话题，因为他从南至北地搞大动作，拉开个人历史长卷与巨型创作，有力地告诉别人他的昨天与今天，同时，也是在告诉他自己。 　　村上隆的《艺术创业论》问世当初，似乎一脚踩上了“禁忌”的开关，既有人对这种“赤裸裸”地宣讲成功之道感到不满与不屑，也有人推崇他推进艺术事业的清醒意识与方法论。而方力钧...

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转载自堂，张三山的艺术空间http://blog.artintern.net/blogs/articleinfo/tangzss/143883朋友斯人发来短信，让我关注他好友“影色渔樵”的博客。打开页面就被这这段文字所吸引。   经常有人问到一个令人不安的问题：一个如此高压的政权真的会给予我们民主吗？而回答祗能是：民主，正如自由、正义以及其它社会政治权利一样，不是“给予”的，而是通过勇敢、坚定及献身挣来的。                                             &...