分类：我的作品集

分类：

分类：我的作品评论

     思想水墨：乃是“水－墨”的思想，乃是“水”与“墨”的思想。       回到水与墨的本性，乃是思想水墨书写发生的原发时刻。       水之为水，之为流动和滋养万物的元素，也是造化生命的元素；墨之为笔墨，之为点线面与干湿浓淡，乃是生命空间的展开。水墨之为水墨，是水和墨，在笔墨运转中，在与宣纸的接触中，浸透纸张，使水和墨的痕迹展现出来，而倾听水与墨在纸上的呼吸——那是对最为久远之音的倾听。       但是，对于当今时代的我们，那已经是最为暗哑的声音了——乃“大音希声”。只有重新经验到水与墨之为生命元素在纸上的颤栗，我们才可能倾听到这古老艺术的余韵，也许我们这个时代的艺术家，尤其是实验水墨的实践者就是重新唤醒对这个希声的...

分类：我的作品评论

　　但是，但是，在我们这个时代，更加严峻的是：“争”——争执和竞争已经成为生存的法则，生命已经被好争的法则所规训了！争——已经深入了混沌，已经支配着任何面对混沌的焦点了！水墨写意境界之淡然空灵无所争的原初性已经荡然无存了！我们不可能再回到某个本源的混沌——如同这个来自于庄子的比喻所暗示的，混沌已经被破解，它在逢迎之中，在时空转换中，已经死去了，阴阳太极的宇宙感通意识已经被破坏了，而且无法修复。因而，混沌和焦点，混沌和个体，将同时并存，墨像之为墨像不再可能保持为传统的“似与不似之间”的境界，在这个时代，个体的形象开始出现，混沌本身已经碎散。 　　水墨之为水墨的困境就在于：必须同时保持个体的显露与混沌的淹没之间张力的同时，唤醒水墨生命之新的表现力。如果还有画家试图去再现和保持传统的空灵境界，在这个工业文明时代，就是空疏和空洞的重复了！也许，乍一看这些国画作品有很好的技法，但是我们依然不相信它所表现出来的意味了，因为我们已经无法再回到传统天真的自然和退隐状态了！ 　　这是水...

分类：我的作品评论

　　一旦混沌破解，笔墨就进入了旋涡之中了！这个旋涡即是由中西之异、古今之别所带来的。 　　一个当代水墨的思想者就处于古今中西的旋涡急流之中：如果传统的水墨书写遇到了前所未有的内在危机，那么如何变化？如何表现现代生活的速度和信息爆炸所带给个体的冲击？如果西方的油画也是绘画，也是艺术和生命的传达，如果我们的生活已经在世界化，如何与之对话？ 　　画家黄国武自己对此有着清晰的反省：凡是在美术史上有所建树的画家大都是在这“一笔一画”的组合成画方面有独到的认识，也就是在笔痕的生成以及笔痕之间的对应关系上走出他人的窠臼而形成自己的构成形态。要做到这一点，画家认识到——“唯独不要囿于成规”！   　　首先看艺术家如何处理古今之别：如果传统的写意和图像无法再现，画家们开始尝试改变水墨的材料，以及水墨的技法了。我们看到了画家黄国武对矾水的使用！对矾水的使用改变了材料本身，必然导致画面墨像或者图像，以及观念的改变，当然首先也可能是观念的改变，这在《宝贝你好》（1995－1996年）的尝试中。加入矾水以改变宣纸的某些性能，造成阻...

分类：我的作品评论

　　艺术家的探索在2003年的《老铁》系列（尤其是《之一》和《之二》）中已经明确，当然从2001年的《沉浮》已经开始了酝酿。我们认为，从《老铁》开始，画家形成了自己最为独特的语汇，找到了自己的主题，以及表现的图像，稳定了自己的风格，重新唤醒了水墨本身的生命灵性。   　　深入水墨本身，即是深入水墨和纸张本身的生命元素性：何谓水？何谓墨，何谓纸？它们不再是简单的工具，也不是表达手段和媒介，而是生命的元素！ 　　水墨有着生命！如何恢复水墨本身的生命元素性，这是水墨在当代能否存活的关键。 　　因而，艺术家黄国武回到水那里时，他感受到了水的很多特性——水是无形的，是向下的，是柔弱的，所谓水之无所争，水也是万物本源！如何让作为材料的水，作为笔法中的水性，得以在纸上展现它自身的力量？艺术家想到的是“冰”——水结成冰时的状态，水有了形状，有了明确的如同雕塑一般的体积，有了重量。如同水也是气，是呼吸——那是水的上升冲力——那是生命的呼吸，在纸上，则是浓重的墨气！  ...

分类：我的作品评论

　　这也并不是改变水的本性，水还是弱，但是，在弱中，浅和淡的色调中，却体现一种活泼的力量？必须找到一种感觉，生命的感觉：纸上，水作为生命的元素在呼吸着，在律动，一方面是虚，水之无形是虚的，但是艺术家的生命意志要使之强烈起来，这是一种强烈的在水中的对比：沉浮！沉下去，浮起来，一种生命艰难的换气！ 　　这是节奏的获得！ 　　在这种张力之中，也是水的压力憋气与生命升起吸气之间的节奏，这是水与墨的对比，我们在2001年的《沉浮之二》上，看到了艺术家明确的努力！ 　　一个人从水面上突然升起来，换气，似乎被憋闷的太久了，现在要长长地换一口气，因而墨是他的气息，因而，在画面上，墨因为他的升起冒出而溅散开来！   　　这就是对生命表达艰难状态的经验，选取“铁”是奇妙的——以另外一个艺术家作为模特而产生的作品：铁是坚硬的，但水是柔软的，如何让水表现出铁质的坚硬？或者说，在画面上产生铁质的感觉？这是画面肌理的硬度如何产生的问题！   　　如果在《泳》等早一些的作品中，墨的成分更重，那么，到了后来的《呵》等2005年的作品，水的充分增多了，...

分类：我的作品评论

    忘不了黄国武的《金龙宝地》，并非《金龙宝地》曾获得某种奖项——时间推移，类似的这种故事的意义早已被人遗忘，当然，这并不排除在适当的时候，有人愿意致力于“获奖艺术史”的研究，那肯定是引人入胜的工作—之所以忘不了《金龙宝地》在于，它唤醒了我记忆中之于我意义非凡的某些经历，我嗅到了熟悉的泥土、青草腥涩的气味，还有与湿漉漉的晨雾融化在一起的懒洋洋的炊烟，相抱相拥的相思树在黄茸茸的一片花海中似乎迷失了所有的绿色，在如昼的夏夜，一只青蛙跳到水中了，于是，那凝静的池塘就晃荡成无数白银的碎片……那是我生活中曾经有过的天国。但正如加缪所说，“返回幸福和青春之处是困难的”，或正因为如此，回忆的况味于是变成了生存珍贵的慰藉，正是在这个意义上，《金龙宝地》以幼稚然而充满感性的方式，导引一个寻梦者重新进入一个不可复制的辉煌的情境。       在《金龙宝地》之后黄国武的作品中，寻求类似的经验也许注定是一种困难的历程。这位早慧...

分类：我的作品评论

　　2004年11月，在南京水墨画传媒三年展高层论坛研讨会上，我把国武的水墨艺术定位在“关系”这个关键词的前提底下。国武的作品中，确实包含着丰富的关系，其中有朋友关系，如朋友系列（1999年）；有家庭关系，如福像系列（1999年）；有自我对话，如逆光系列（1999—2001年）；也有对古今时空关系的跨越，如《焦点人物》（2002）、《震撼》（2002）等。这些观点在我的《多元叙事：1990年代以来中国水墨文化研究》的长篇专论中有具体的论述。今年，当我更多地看到国武的新作之后，我发现，在这些作品中，隐藏在“关系”背后的，还有更深层次的因素，这就是在“焦点”和“混沌”主题底下的国武水墨世界中的行为意识。 　　国武作品中的“关系”，跟“行为”有关，这不仅是因为其中欲以表达的关系，来自独立或对话的行为；更主要的是，作品通过对行为的虚拟或再现，建构了国武水墨世界中特有的图式和精神。就象国武谈到的那样，以此追求一种颠覆性的美感，追求传统笔墨以外...

分类：我的作品评论

    若干年前,我写过一篇题为《混沌的自觉》的文章谈黄国武德水墨画，总觉得黄国武是块大智若愚，与混沌中“求”混沌的大家之材。所谓的“自觉”，也就是已经自我意识到“混沌”的意义和“混沌”之所在，于是有所谓“求”的说法。但是，也是这种“求”、“自觉”与“混沌”之间的矛盾，使得黄国武给人左冲右突、焦头而不烂额的印象。黄国武的可爱可贵之处也正是在于他的的这种焦头而不烂额，漫漫求索 “在路上”的精神和状态。　       我一直留意着黄国武。这几年来，在现代实验水墨方面不断“在路上”求索推进的人似乎越来越少，很多人“炒冷饭”的功夫更日渐高深，而有些人或转行、或回归以证明自己在传统与市场中玩转得很是自如。最近，多时不见的黄国武突然拿出一批名之为《焦点·混...

分类：

分类：我的作品集

分类：我的作品集

分类：

　　 我已经在“聚艺厅”安家了，欢迎你常过来看看，大家多多交流哦。我们可以一起把这里变成共同的艺术园地，像家一样温暖的地方。 　　 我会把一些新鲜有趣的东西记录下来一块与你分享，也希望你能够记住我的BLOG地址，像老朋友一样经常过来留下脚印——你可以把“她”添加到你的收藏夹中，也可以把“她”复制下来告诉你的朋友们。特别希望能通过你，让我认识更多更多的好朋友。如果还有不了解的，就跟着我一起去管理员的博客了解一下博客知识和维护技巧吧。 　　 我的BLOG地址： http://blog.artintern.net/huangguowu 　　 在使用的过程当中如果遇到问题，请点击进入聚艺厅帮助中心