2012.5.6日郑州中州大道。

转载自郭景涵的艺术空间http://blog.artintern.net/blogs/articleinfo/guojinghan/307821转载自吴鸿的艺术空间http://blog.artintern.net/blogs/articleinfo/wuhong/301360转载自陈学刚的艺术空间http://blog.artintern.net/blogs/articleinfo/chenxuegang/301213王小丫、李瑞英、陈道明、黄晓明、徐静蕾……激情朗诵。 剪辑很强大，配音很强大，连口型也基本一致。明星阵容联合演绎《黑厂商们，滚蛋吧！》。

 

 

这些旧作现在看来真的是很“土”的。不管是观念上，还是技法上，都比不上今天的许多刻木刻的学生。但好在它们是老老实实的，反映了一个人，在一个时段内做的事情。近些年，国际上一些艺术机构开始对我过去的版画发生兴趣。我想，他们是希望从过去痕迹中，找到后来作品的来源和脉络，这些旧作可以作为对我后来作品的注释。我学版画几乎是命中注定。“属于你本应走的路，想逃是逃不掉的”。现在看来，对待任何事情，顺应并和谐相处，差不多是最佳选择。这态度，是与“自然”韵律合拍，就容易把事情做好。“不较劲”是我们祖先的经验，里面的道理可深了。我本不想学版画，可事实上，我从一开始就受到最纯正的“社会主义版画”的熏陶。从小，父亲对我管教严厉地像一块木刻板，少有褒奖之处。唯一让他满意的：就是我爱画画，有可能圆他想当画家的梦（他新中国成立前是上海美专的学生，由于参与上海地下党的工作，险些被捕而肄学）。为此，他能为我做的就是：学校一清理办公室，他就从各类回收的报刊上，收集美术作品之页，带回来，由我剪贴成册。另外，在他自己的藏书中，最成规模的就是《红旗》杂志从创刊号起全套合订本。这是我当时最爱翻的书，因为每期的封二、封三或封底都发有...

看不清壁画上的题款，地长水画？

栗宪庭：中国人对美国艺术有太多误读 怀斯太独特，有东方情调记者：安德鲁-怀斯影响了艾轩、何多苓等等一批中国有影响力的艺术家，他们当时在杂志上看到怀斯的作品，在绘画语言上风格上受到一种启发，但当时怀斯作品在哪些精神层面影响那一代中国艺术家？栗宪庭：美术史是一个不断被改写的过程，当时的美国处在一个商业社会，消费文化为主流的社会，主旋律的社会，对波普、对时尚很感兴趣，大家一拥而上去美国，只有波普观念艺术，但在美国，它是以东海岸，西海岸完全不同的代表，安德鲁-怀斯当时在纽约、波斯顿附近，整个东海岸的气氛实际上是一个很写实的气氛，完全不同。关于这一点的介绍很少，因为所有的历史在那个点上的时候，当时大家都会说什么热闹做什么，我们看到的媒体一是热衷于找热点，而且从今天看怀斯，从整个世界艺术史看，它是一个太独特的艺术家，很有东方情调，很奇怪。他一辈子都没有出来那个小农村，他很闭塞，这个闭塞本身可能他的个人的性格也是很细腻，很伤感的一个老头。记者：当时的东方情调就是细腻和伤感？栗宪庭：对，就是这样的，美国那些张扬的表达，包括雕塑、绘画等都是很张扬的，很热情的。像这么伤感的，很细腻的作品，在美国...

河南省美术馆系列学术讲座第十二讲——《改革开放30年中国版画的格局及演化》 主讲人：齐凤阁 时间：2012年4月28日（周六） 下午2:30—5:00 地点：河南省美术馆四楼学术报告厅 主办：河南省美术馆/河南省美术家协会/大河报 承办：郑州绿都地产集团有限公司 协办：河南省当代艺术委员会

超越与裂变――新时期中国版画的新趋向                齐凤阁无论从哪个角度讲，20世纪最后20年的版画在中国创作版画发展史上都占有重要地位。其对传统的承继与超越，使版画由粗糙趋于精良，由肤浅走向深刻；而在转型中的裂变，又使版画由单一趋于多元，由附属走向自主。虽然在西方现代艺术与商品大潮的冲击下也有过困惑与迷惘，在80年代高峰期过后曾经一度沉潜与失落，但谁都无法否认，在自省与反思中画家们愈益成熟，在对异域资源的吸纳、融汇与扬弃中多维并进，把中国版画推向了日趋现代的新阶段。　　如果说三、四十年代版画的主体形态属于功利型，建国后十七年为审美型，那么当下版画则是一种多维的复合形态。横向比照，这复合形态中包容着功利与审美类型，是多种形态的并存与互补；而纵向审视，这转型裂变之中也孕含着对传统类型或新兴版画主体精神的继承，起码一部分作品是如此。若再把近20年的版画分成三个阶段，则第一个阶段尤为明显。　　一、70年代末至80年代中...

困境中的尴尬--对中国当代版画的断想梁越  其实说版画发展进入了低谷，主要是和别的画种相比较而言。多年来版画界观念陈旧，学术空气沉闷，探索性、实验的版画很难见到，即使见到了也得不到认可；即使认可了也成不了气候。版画提供给人们的话题不多，兴奋点很少，中国近年的版画就像河南的美术发展一样，缺少一个1985、1986年的美术转型期。再加上我们的版画作者自己不尊重自己，遇到展览交一张了事，很少有人再去追问那张画的下落，问了也是不退（或是一句你再印一张不就行了），即使退了也已“蹂躏”得不成样子，一个自己都不尊重自己的画种，谈何要别人尊重，还想期望什么经济价值，而现在别的画种已不是退不退的问题，而是稍有损坏就要诉之法律了。近些年来美术市场的形成，使版画无法和具象的乡土风情商品油画比肩，即使和价格一般的国画也不能比。国画最适合一般老百姓的口味，再加上常年不散的笔会，使国画家们的收入稳中见涨。雕塑已被引入建筑工程，随便一个预算就是一笔可观的收入，可怜的版画难在艺术市场中占一席之地。旅游风情版画价格上不去，而且在很多省份就是上不去的价格也无人问津，前些年异常热闹的群众版画运动就此打住...

元空间地址：北京市朝阳区东三环北路27号嘉铭中心B座20层（长虹桥与京广桥之间--东三环内环与白家庄路交口）预约电话：010-57755070也可以邮件预约：[email=info@yuanspace.cn]info@yuanspace.cn[/email]展览时间：4月14日——5月12日参观时间：每天11AM-5PM关于预约，工作人员是这样解释的：这家画廊在写字楼里，为不打扰其它公司办公才这样安排展览方不允许拍照，有本画册卖。整个展览有怀斯作品28件----三件木板蛋彩，八九件速写，十来件纸本。