2012作品

    又现实          2012红色     你会惊奇的发现，现实又重新回到了我们的身旁，这是一种魔化的、幻化的、娱乐的现实情景。   从形态专政到国家资本，我们周围的环境历经了前所未有的变化。国家实用主义以及拜金狂潮已经达到了一种空前的状态。在这里“人”这个本原的概念几乎早已被人忽视、淡忘和淹没，这是一个人本被扭曲的时代，我们正生存在一个妖魔化的世界中。   而互联网的出现加剧了人们这种自身的变化，新生人群生活在网络时代所带来的虚拟情境中，他们在并不真实的情景中寻求一种似乎真实的生活，从而达到某种类似真实的效果。这是一种在幻境中被过滤过的人生。   当我们对时局的变化无所适从，同时又无力反抗时，避世和娱乐文化应运而生，我们只能用某种象徽手法来反映当今时事，就像明代《西游记》所反映的那样。我们在所从事作品的过程中，在娱乐自己同时，同时也在娱乐他人，在这个过程中，我们无暇顾及对形式语言以及幽山趣水的追求，我们应该对时局的现状...

2011-2012作品

      中国建设狠行     中国工商狠行     中国农业很行     中国民生很行     中国人民很行

   

                                                           

oil on canvas 1990-1995

动物面具，1990年 英雄，1990年 飞刀游戏，1990年 盲者与仙女，1990年 耍蛇者，1990年 杂耍，1991年 杂耍艺人，1990年 醉酒者，1991年 梦想者，1991年 花神，1991年 假面，1992年 滚动的头，1993年 对镜女人，1993年 梦想家的自画像，1993年 夜宴，1992年 玩圈的女人，1993年 自画像，1994年 节日，1994年 节日，1994年 地下宫殿，1995年

                               

oil on canvas 1996-2000

材料;丙稀油画,尺寸均为155x155cm,

 易英：李大朋的双面人生 1993年       李大朋的画表面上看起来很简单实际上他只是搬用了波普绘画的表面形式,在那些简单的形象中包含了他太多的人生感悟.他的画是对于社会现实的一种精神反映,它不是客观地记录,在那种精神中把一种悲凉与反讽奇异地结合在一起,不可避免地折射出画家自身的人生境遇,一个艺术家在开始创作的时候,总是与真实的自我有一段距离,尤其是在题材选择上,因为它不象形式那样可以在无意识中外化艺术家的内心世界,正因为如此,强调表现自我的现代主义艺术总是把形式放在首位.而题材,作为艺术家对现实的观照与反映,总是作为客体与艺术家相对应.但对很多具象艺术家来说,题材并不是孤立的客体,在与题材对话的过程中,题材也象形式一样逐渐赋与艺术家的人格与意志,也就是说,题材逐渐与艺术家的人生经历和精神自传结合在一起.李大朋的画正是经历了这样一个过程.   面具是李大朋的创作起点,最初选择这一题材的动机可能比较简单,首先是京剧的脸谱使他联想到面具,不论出于何种用途,一旦戴上面具,人的真实面目便被遮盖起来;再联想到一个更深的层次就是人的双重性格,每...

 冷林：关于李大朋艺术的…… 1994             世纪末的艺术总是伴随着反思的倾向.在二十世纪末的中国,我们正亲身经历着一种艺术反思,这一反思已不建立在对艺术本质的抽象追问上,而是更加实际地落实到有明显差异的区域性文化思考上,这也即是在”中国式”的方式上来看艺术.”艺术是什么?”的问题在此将化为”中国的艺术是什么?”的问题,”形式”的创新已被”内容”的图景淹没了,在这后面,艺术已打上身份的烙印.此时的中国艺术也已超越了80年代力图消灭东、西方差别的赶潮阶段，她在不断地恢复自我并有意识地寻找差异，以此来获得一种自我在世界上出场的权力。可以说，这时是中国艺术恢复自信心的阶段，在其中，中国艺术家李大朋的艺术以其个人化的方式表现了这一世纪末中国艺术的特殊需要。   李大朋通过中国当代生活中不被人们注意的两个方面来确立其个人化艺术出场的策略，这里，...

 黄燎原：吃了吗？ 1999年       唐昕给我打电话时,我刚刚做完了一个梦.梦里我是一个摄影师,专门为孕妇拍照,镁光灯一闪,婴儿就落地了.唐昕给我打完电话,我还在回味刚才的梦,想起罗塞蒂的[白日梦],落地的婴儿就一下子噗啦啦地变成了花朵.   唐昕打电话问我忙不忙,别人打电话问我忙不忙时我一般都说忙,但那一刻我突然想换个说法就说不忙,于是唐昕说让我帮李大朋的画册写个序言,我以为她会问我“吃了吗?”很多事都是机缘巧合,弹指一挥间猪头就变了神像.   小时侯我也喜欢画点儿画什么的,那时候画的主要是飞机、大炮、坦克、军舰之类，大了点儿还画过孙悟空三打白骨精，但我知道画画不是我的强项，于是就扔了画笔和彩色铅笔，拿起钢笔、圆珠笔写字去了。   于是我问唐昕，唐昕说不是找我写美术评论，你随便写点什么都成，这事儿好，瞎写这事太好了。   那天中午，我在街上买了份报纸，又在摊上买了包烟，就去找唐昕和李大朋喝酒了。   以前我只看过李大朋作品的照片，那天在他画室才真的见了原作。挺好...

                   

              别让我再看见艺术!!!     当我看见那世界我睡着了......     牠已病入膏肓了!     牠为什么没长尾巴？       你喜欢我吗？

  金星   1998   梅兰芳   1997   吉尔伯特与乔治   1997 丹尼斯.罗德曼   1997   维纳斯姐妹的诞生   1998     巴克科斯   1997   宫娥   1998   拥有双重迷人微笑的蒙娜丽莎   1998   裸体与着衣的玛哈   1998    

oil on canvas 1994-2002