标签： 时间  行走  感觉  风景写生  罗奇   分类：我的文章

在时间中行走的感觉   文/罗奇   风景写生对于当代艺术家来说是一件非常非常老土的事情了，没有创意、没有问题、也没有革命者那热血澎湃的激情。可是我还是愿意走出去，不为别的，只为那一种难以释怀的小小感觉。    2010年的暑假，我与几个朋友自驾车慢悠悠的来到了广西的阳朔、龙胜。不说那里的风景如何美了，对于我来说，只要是绿树成荫加上小桥流水，就是世界最美的风景，在哪里都一样。    处在不同的地方，改变一下自己的位置，风景的变换已不是最重要的了，关键是知道自己在地球上又挪了一下，每年挪一挪，能够知道自己在这个世界上还活着。    沏一壶茶，找一阴凉处，摆好画具，看看周围的盎然的绿色，滋润一下眼睛。忘记问题、忘记表现、忘记所有的杂碎，只有一样东西，那就是眼前物。不在乎它是什么模样，在乎的是它的对面有一个可以舒服坐着的地方。    怎么画都是可以的，关键是体会那种悠然自在的愉悦。画笔在画布游走时，倘使有微风轻轻拂过，有一种浸染在时间里的感觉，是如此的缓慢而又令人愉悦。 也就是那种漓江水漫过你...

标签： 中锋用笔  压抑  画面  蓬勃  升腾  欲望   分类：我的文章

  中锋用笔也压抑不住画面蓬勃而出的升腾的欲望 文/罗奇   我非常喜欢八大山人的画，可是我不能像他一样。我不能回到他所处的时光中，不能抚摸散发青嶂气息的光滑的椅背、案几。不能在清茶的氤氲中倾听明剧的一唱三叹，也不能体会大厦已倾的愤懑与悲戚。我活在似野草般疯狂生长的无序世界里。 我迷恋八大山人的中锋用笔，我觉得八大的绝密技术就在这里。中锋用笔，圆劲、通透，似孙悟空的金箍棒，那定海神针，镇妖除魔。中锋用笔，定心、定欲、定杂乱无章。 在《野草世界的阴影是清晰而纤细的》这幅作品里，我决定借用中锋用笔。我买来中锋长毫的毛笔，悬腕、垂笔、气沉丹田，我要镇住这野草世界混乱的秩序，可惜我不是八大山人，中锋用笔也压抑不住画面蓬勃而出的升腾的欲望。 颜料在画布上肆意的流淌，我一点也不去控制他它，期待混乱，期待欲望无限制的张扬，期待崩塌，期待世界所有灾难在我的画布无障碍发生，当然，更期待我纤细、绵长但有无限内力的中锋用笔能锁住灾难的无限扩张，这是自我设置的战场，时间也得乖乖溜走。 但是，画面里升腾出的欲望无边际地蔓延，我眼睁睁地看着它溜走。  

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转载自张鸿宾的艺术空间http://blog.artintern.net/blogs/articleinfo/xinwen/116647韩国艺术家宋明进作品选  

标签： 趴在地上行走  油画  罗奇   分类：我的文章

决定放弃所有深刻的思想   文/罗奇     当代艺术创作的现状越来越纷繁复杂，不能说对我没有影响。中国当代艺术是一个以资本较劲的时代，很不幸的我没有踏上这条船，所以没有资本来进行艺术创作。资本艺术家拥有权力，拥有资源，也拥有深刻的思想，而这些我也没有，所幸的是我拥有教师这一职位，可以躲进小楼成一统，没事偷着乐。   艾未未的童话、徐冰的凤凰、蔡国强的烟火、还有隋建国的那个滚来滚去的铁球。无不是大成本的制作，我想啥时候我才能甩出大把的金钱也来玩一票啊？看来是没戏了，所以我越来越悲观，这种悲观扯远了，就对所有的事情开始怀疑了，人的欲望总是无穷无尽，也是没有尽头的事。网络上充斥的是各种各样奇奇怪怪的新闻，什么毒奶粉、地沟油、毒大米、毒阿胶等都是让人匪夷所思的事情。我们到底是怎么了？咋生活在一个满是地雷的世界里，借用范伟的话说“防不胜防啊”。   没有资本玩艺术，只能画画，一幅画究竟能承载多少深刻的思想呢？我不得不思考这个问题。既然世界是如此的复杂，而我又承担不起，只能是不断地往后退，所以干脆决定，放弃所有深刻的思想。...

标签： 睡不醒的人  纸上油画  2010年  罗奇   分类：我的文章

《睡不醒的人14》82cmX61cm   纸上油画   2010年  罗奇   《睡不醒的人16》82cmX61cm   纸上油画   2010年  罗奇 、 《睡不醒的人17》82cmX61cm   纸上油画   2010年  罗奇 《睡不醒的人18》82cmX61cm   纸上油画   2010年  罗奇 《睡不醒的人19》82cmX61cm   纸上油画   2010年  罗奇 《睡不醒的人20》82cmX61cm   纸上油画   2010年  罗奇 《睡不醒的人21》82cmX61cm   纸上油画   2010年  罗奇 《睡不醒的人22》82cmX61cm   纸上油画  ...

分类：寻找系列

纸上油画即画在纸上的油画

标签： 《睡不醒的人4》  油画   分类：我的文章

《睡不醒的人10》82cmX61cm   纸上油画   2010年 《睡不醒的人13》82cmX61cm   纸上油画   2010年   《睡不醒的人15》82cmX61cm   纸上油画   2010年 《睡不醒的人4》82cmX61cm   pvc版油画   2007年 《睡不醒的人5》82cmX61cm   pvc版油画   2007年 《睡不醒的人6》82cmX61cm   pvc版油画   2007年 《睡不醒的人11》82cmX61cm   pvc版油画   2007年 《睡不醒的人12》82cmX61cm   pvc版油画   2007年  

标签： “多余的人  边缘人  麻木的人  居无定所  推动者   分类：我的文章

  “多余的人、边缘人、麻木的人” 他们构成了社会的主体，却存在于社会的边缘；他们与自然万物融为一体，却居无定所；他们赶不上时间的步伐，却是时间流逝有力推动者；他们在无奈的时代过着无奈的人生，在无奈的诉求里倾听自己微弱的声音。

标签： 绿现代  残片   分类：我的文章

 绿现代残片（二） 文/罗奇   我的画布就是一个囚笼，我把人关在里面。

标签： 绿现代  麻木  人  罗奇   分类：我的文章

 绿现代——麻木的人     文/罗奇          我是一个性格很好的人，很少有人见到我发脾气。不是我没有愤怒，而是没有可以发泄的对象。所有的都是为了讨生活，站在了同一个平台，即使是一只动物。我不得不怀疑自己是否具有可以愤怒的资格。       细腻、敏感而又脆弱的神经久经弹奏不是变得更加强韧，而是逐渐麻木。吞咽是一种习惯性动作，反正什么都没有味道。我承担不起大是大非，也无法像高尔·萨姆沙[1]那样变成一只甲虫。我就是这样的一个麻木的人，得了小利益沾沾自喜，在滔天大义面前逃之夭夭，唯一剩下的是一点点善良。麻木的人在麻木的世界，说麻木的话，做麻木的事。   【1】：出自奥地利作家卡夫卡；《变形记》。

标签： 艺术  当代艺术  怪胎  圈子  价值标准  梁山  庙堂  模样。   分类：我的文章

  艺术没有错，当代艺术也没有错，但中国当代艺术自一出生便是一个怪胎。如果说它的初期还有那么些许的朝气的话，它很快变成少数人把持的利益的圈子，以单一的价值标准来度量世人。所以我既不上梁山，也不向往庙堂。我只是努力地在一摊子浑水里找寻自己本来的模样。

标签： 前卫  先锋  旁观者  回头  背影  面容  绿现代   分类：我的文章

  我是一个农村长大的孩子，第一次见到的是齐白石的作品，我以为世界就是那个样子。可是世界的发展超出我的想象，即使我的成长也跟不上它的步伐。我觉得我追得特别的累，更遑论什么前卫、先锋了，于是，我干脆停了下来，成了时代大潮滚滚向前的旁观者，不时的转回头。人们留给我的是轰轰烈烈的背影，我留给人们的是擦肩而过瞬间消逝的面容。

标签： 绿现代  出生  罗奇  元现代   分类：我的文章

 绿现代的出生   文/罗奇     我觉得艺术史有三个重要的阶段：一是以达芬奇为代表的文艺复兴，人开始摆脱宗教的束缚，自我意识觉醒。二是以莫奈、塞尚为代表的印象派的出现，以科学、理性的方式认识自我、自然。三是以杜尚为代表的后现代主义艺术，艺术的边界被无限放大。 自由泛滥成灾，艺术无傍可依。泄洪的闸门打开，需要的是疏导，期待的是秩序。 当什么都可以的时候，也就是什么都不可以。人人都是艺术家，也就是人人都不是艺术家。杜尚的“小便池”把艺术的叙说逼上了绝路，打开了另一扇无边无际的大门。没有谁敢挑起大梁，走向新的巅峰。 无论你怎样的努力，都无法逃脱后现代语境的范畴。我把这个时代称之为“元--现代”。元现代偏重建构，每个人都在自己的领域里营建自己的世界，建立自己的价值标准，多个微观叙事的集合，构成元现代叙事的图景。 就我个人来说，我将我的努力界定在元现代叙事的背景之下，姑且称之为“绿现代”。它的核心是不伤害。在我看来，人的任何一种努力，对自然都是一种伤害。而任何新事物的出现...

标签： 绿现代  寓言  罗奇作品展  困局  刘可作品展  研讨会  现场   分类：事件

杨小彦老师发言 王见馆长发言   谭天老师发言 夏可君老师发言 胡震老师发言 查常平老师 吴鸿老师（艺术国际） 吴鸿老师（艺术国际） 鲁明军发言（批评家 四川大学） 蔡俊（批评家） 伍方斐老师（批评家） 卢缓（上海美术馆） 钟蔚帆老师 白家峰《艺术当代》杂志社 韩晶《当代艺术家》杂志 韩晶《当代艺术家》杂志 谭畅（批评家） 江山 艺术家 方奇 艺术家 刘可 艺术家  

标签： 绿现代寓言  罗奇  展览   分类：事件

广州日报 总编黄颂豪先生 徐锦昆先生 韩晶 夏可君 宋光智在座谈会上 范勃老师发言 杨小彦与杨尧老师 邓箭今 李邦耀 查常平老师 接受电视台采访1 接受电视台采访2 老同学陶巧丽 刘可王见馆长 与杨小彦老师 朱述贤先生与邓箭今老师 李邦耀老师 何建成 胡赤骏 朱述贤   列锡球先生与徐民奇先生（深圳文化局副局长）及其夫人刘艳琴女士 何建成老师 诗人谭畅 朱影导演张小寅先生 开幕现场1开幕现场   开幕现场 开幕现场 座谈会现场 座谈会现场  王大鹏老师 导师钟蔚帆老师 文领集团董事卢柯钡先生 宋光智老师 银通拍卖老总何伟才先生 刘三建老师   李涛老师 诗人 文艺评论家黄礼孩先生 黄礼孩先生 批评家世宾先生 范勃老师 周涌老师 郭润文老师 郭祖昌 段起来老师 王跃生副院长 雷小洲老师 蒋剑韬老师 南方都市报记者刘黎霞女士 朱述贤先生（收藏家） 邓箭今老师  邓箭今老师 杨小彦老师   刘可老师 许钦松夫人 谭天老师 黄耀忠先生 陈子君 刘可老师 人文艺术主编 查常平老师 广州美术学院党委书记陈潮光先生马文西老师 &nb...

标签： 罗奇  创作  预示  中国  当代艺术  发展   分类：事件

  绿现代寓言——罗奇作品展       展览时间：2010年4月16日­——2010年5月3日 展览地点：广州美术学院美术馆 策 展 人：王见 学术主持：杨小彦       罗奇试图通过对中国传统文化精神与汉语思想体系的研究，发展出真正意义上能够与西方对话的艺术样式。 通过对“多余的人” “边缘人” 与动物的反复书写，探讨人的存在与社会、自然的关系互换问题，凸显了工业文明彻底征服自然之后，人欲横流给人类和自然造成的双重困境。通过新的艺术语言呈现了另一种解救之道，那就是人对自我欲望的节制和对与自然关系的重构。对时代脉动的观察视角具有不趋时潮的异质性，这种视角在当今这个喧嚣躁动、价值混乱的社会有其不可替代的独立的精神意义。也是罗奇提出绿现代这一概念的意义所在。 罗奇的油画艺术具有以下几个特点：在色调上他舍弃过度反差，把色彩对比的幅度控制在极小的范围，以营造一种梦幻般的审美效果。在造型上，他不取灵巧或结实，让笔下人物保...

标签： 伍方斐  不伤害  绿现代  艺术实践  建设性  自然意识，   分类：我的作品评论

  罗奇近期绘画中的自然意识                       伍方斐   在电影史或视觉艺术史上，《阿凡达》（Avatar）带给人们的，也许不仅仅是一场视觉盛宴，是电影艺术形式与技术手段的一次突破和变革，或者还意味着一场观念革命的开始，意味着千百年来人类中心神话的破灭和新的文明观在电影中的诞生。这个有关2154年地球文明与地外文明关系的反乌托邦叙事，尽管仍暗含着人类拯救世界的自恋情结，但最后，拯救者杰克·萨利（Jake Sully）选择告别地球，通过奥马地卡雅人（Omaticaya）的仪式，从其地球人躯体中永久转移到合成人阿凡达身上，这一结局却具有反人类中心论的寓言性质。冥顽不灵的地球人似乎注定要被赶出乌托邦，成为没有未来的失败者。这部影片或许并不像影评家和观众所认为的那样情节老套或思想肤浅，因为它以惊人的想象力和前所未有的规模，第一次在宇宙背...

标签： 刘可  罗奇  画  研究  案例   分类：我的作品评论

  天高任鸟飞                    ——赠言刘可、罗奇 这是一个敷衍了事的时代，一个充满现实热情、缺乏历史责任的时代。但，不必激动。你、我、他均在其中，人人有份。这就叫“时代特征”。这也叫——历史，不以人的个人意志为转移——存在——决定——存在。 然而千里冰封，并不意味着冰下之水就不再流动；敷衍的时代，并非就没有踏实的人和认真的事。刘可和罗奇这两个认真画画的人，可当正面之一例。 刘可和罗奇的研究生毕业作品，曾由学院美术馆收藏。近期以来，他们不断有新作推出，因此颇受瞩目。看起来，他们的创作似乎到了一个旺盛时期。那么，以刘可和罗奇为例，举办一个反映广州新一代油画现状的展览，便有其学术研究的意义，不是为展览而展览。  &nbs...

标签： 杨小彦  退隐者  进路   分类：我的作品评论

退隐者的进路——从罗奇油画当中折射出来的新一代的梦幻之辉光   杨小彦         在罗奇提供给我的文稿中，有好几篇是他和赵峥嵘与吴扬波的对话，我对其中一篇对话颇感兴趣。罗、赵、吴三人同属70后，同为油画出生，同在广州美院任教，并同对“软现实主义”这一说法进行争论、思考与创作。他们的对话坦率，没有客套，没有吹捧，更没有胡侃，而是在尽其所能地讨论，从罗奇的油画开始，到中国当代艺术。三个年轻人，口无遮拦，激烈言说，面对一直困扰着他们，不仅是他们三人，而且还包括他们那一代试图从当下现实中出走的新艺术家的冷漠情境，发表个人的尖锐意见。       吴扬波一开始就对罗奇的油画表达不满，直接指责他的油画“差”了。在吴看来，罗的油画变“差”了的原因是，他的画过于讲究，过于精致，过于审美。赵不无抑逾地补充说：这是罗奇的态度，他是用“差”来表态，表一个“不跟你玩&rdqu...