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分类：图像表达可能的探索

今天的图像作为我们认知和表达的一种方式，已经在左右着我们的判断，我们的思想。 这几张画试图延展图像自身的表达可能，对它与我们试图去认识的客观世界和去表达对这个世界的看法和情感之间关系进行再思考。借鉴于其它形式，进行一种新的融合，力图在形式上有所突破。 这里的画借鉴于奥巴马在墨西哥湾石油泄漏后对当地的美国居民所讲的话，以此来反思这种泄露对动物的灾害。

分类：绘画装置

这里的是一个作品，我一直以来想将装置的概念引入到绘画之中，想形成一种空间的氛围来感染观者。

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    前几日，应约成都记者宋晓松采访关于江苏卫视作假访谈老田之事。其间看到某报刊载江苏卫视于前不久访谈老田，做了假故事：老田画女模特并被其男友扯皮。之前老田曾几次打电话借我的工作室一用，因为跟老田都是好朋友，之后的一天晚上我没有在工作室的时候，就将钥匙给了老田，没想到就闹出这事。        我不知道老田画女模特儿的事，据说他很想画一次。而女模特的男友却找老田扯皮之事有点奇怪，据说这个模特是美院长期做模特的，我想除了老田与此模特的男友有仇，大概这男友不应该去找老田扯皮。果然，后来据宋记者的调查，这些事都是江苏卫视的记者安排好的，老田只是按着他们的剧本表演。         作为一个在美院附近当了几十年的棒棒的老田，本来只是一个爱好而在闲暇之余，拿着笔在路边画画头像、眼睛、山水之类的。而媒体的猎奇却将他推向了一个离奇的高度：而今老田在全国的知名度就黄桷坪这个地方恐怕没有几人能匹敌。而老田真的有那么高么？     &n...

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五月十四号，我的个展“黄桷坪的棒棒”在香港少励画廊举办。下面是一些相关的照片：                                                                           ...

分类：凝视系列

这些作品就是想抽空了背景，让作品在不同的环境产生不同对比而拥有不同的意义：包括他们生活环境的背景，或者如画廊等与他们形成的反差等等。以前的绘画自身成为了一个封闭体，后来的林林总总与画发生不了关系。我试图使它们更开放，让作品具有持续性的意义。

分类：绘画装置

脚手架的形式是其中一个具体的尝试，让观众与作品交流时体会他们工作时禁锢的感觉和这群民工工作的艰辛和危险（穿越时脚手架很危险，必须非常小心，不然就要受伤。）

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    今天下午，王小箭、傅榆翔等在五零一的独立映像空间召开了关于第二次“我们”站的说明会。“我们”展包括了黄桷坪的黄漂、美院的老师和学生的一个包容展。据称多达120位报名参加，旨在推动黄桷坪艺术的发展。               我们展将于5月15日在黄桷坪的108画廊、涂鸦街画廊、独立映像和四川美院新校区的美术馆展出。

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     今日，到喜马拉雅书店看书。偶然在一本关于城市生态杂志上翻到一些建筑家在四川灾区修的所谓样板房，其中介绍几个样式。本来建筑家的心意是很好的，但是看见所谓的样板房，总觉得有一些不是滋味。     这些样板房，按照美学和文化的角度，它们是比较完美的，但这种完美是一种精英式的完美，是文化人在自己的文化知识背景下假想的四川灾区特别是当地农村应当遵循的审美范式。对于当地来讲，它是粗暴强加的规范。不一定适合当地的风俗习惯，甚至有的实用性也不够。朱青生老师曾经讲过一个笑话：当房子修好后，农民问：家里的猪养在哪个地方？这不就是对所谓样板房的一个很大的讽刺吗？      中国的农村经过这些年来历程，其文化呈现出别扭而又丰富多彩，但又合理地存在。其外在的表现就是居住房子的样式。如今，乡下遍地开花的镶着很俗气瓷砖的小洋楼正是农民的梦想，也符合他们的审美习惯。而受过高等教育，有着中外丰富知识背景建筑家们的所想与在当地文化中浸泡的农民完全不同，因此这种所谓的样板房只能是文人的乌托邦式。并不代...

分类：我的作品集

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