一动物画批发商前往南博定货

  这种现象尤其在前几天开幕的南京三年展上最为突出.这个展览似乎就是几个商业画廊拼凑起来的另一个艺术市场博览会.而尤其恶劣的是还要挂上一个艺术学术招牌.名号搞的很大,叫什么"亚洲方位",以为提个东半球框框出来,就艺术学术国际化了,从策展意图的深层动机看,这是个投商所好的"实实在在"瞎扯蛋的展览会.

  策展理念的糟糕,平庸,除去商业动机外,其另一个病因,如朱其在<双年展主题以及思想资源的匮乏>一文中所言:"　双年展（为方便也通指三年展）的主题在过去二十年处于一种宏大而空洞的迹象，不仅中国的双年展十年来这样做，实际上全世界的双年展主题也面临一个思想资源匮乏的问题。"

  除了卡通就是动物.是该低头反省了

 动物对人的压迫

   动物当关,万夫莫过

动物园艺术展

  策展人拿不出象样的理念,就整一堆商业"行货"拉画廊业主们来一起起哄. 艺术家没有新的艺术观念的创造能力与才华,那就比谁钱多,谁做的大,我看了一下那些恐龙级别的大作品,没有一件作品在思想观念上有出人意料之处.绘画基本上全部完蛋.画上的东西我们已看了多少年了?反复嚼来嚼去.画家自己关起门来搞也就算了,但偏要拿到广大群众面前挂起学术招牌让大家一起跟着喝陈年老汤.这样一来,大众审美健康日渐恶化与白痴倾向在所难免.这些大展如今不客气的说大部分变成了大卖场.当代艺术的大展其学术性体现在展现当今艺术探索与实验的最新方向,发现新的艺术现象,预言今后当代艺术发展的方向.而不是暗示哪些东西有暴利可图.或搞成艺术产业政策落实办公室.

   以上的不良倾向其内在原由如高铭潞指出的:"即艺术的资本化、产业化和产品化。它给中国当代艺术带来诸多弊端——价值观上的资本化，美学上的平面化、时尚化、媚俗化，运作上的江湖化，而且危害甚深，凡是有责任感的人都在为此担忧。"同时,另外一面是当代艺术的学术如王林所言"官方化".以此,商业与权力化的学术操作联结起来,使得当代艺术批评工作处于两难处境:

  一   一维性的权力结构随时随地可将批评的声音取消

  二  商业的渗透将批评的传媒平台分解,其商业利益的强大诱惑力成为左右批评家的指挥棒.

  基于此,有批评家出于某种艺术良知而挺身而出对艺术江湖的不良现象进行抨击与揭露.那些利益均沾者则群起而攻之,批评家朱其因揭露市场的黑幕,将艺术市场中作局恶性案件抖露出来而遭到威胁.这些现象说明了中国当代艺术生态系统已处于病态危机之中.绝大多数艺术家为市场而趋利往来,日夜操劳.所以,艾未未断言道:"先锋,实验的艺术家一个都没有",这不是危言耸听与空穴来风,而是中国当代艺术江河日下,日趋歇菜的现状让有责任心者不得不发出最后的呐喊.

2008上海双年展捷克艺术家罗曼 昂达克的作品<测量宇宙>

 这件作品不错.是上海双年展的亮点.