今日顾振清来访，真是久违的老朋友了，除身体渐胖之外一切和初识前无两样。他对自己所做的事情从来都是充满激情，回想十九年前第一次认识他时，他还是个执著于现代艺术理论的青年人。我与他的夫人都曾在沈阳教育学院教书，当时兴伟、大方还小呢！记得有天晚上杨丽和顾振清来看我，看了我的画，聊了聊现代艺术中的趣事。当时我觉得他们就认识很多人，因为杨丽调到辽宁的《艺术广角》杂志工作，常常发表一些关于现代艺术理论的文字。像王林、吕膨、张晓刚与叶永青的通信，还有刘骁纯、陈效信、贾方舟等等的文章。正好那天晚上沈加慰、王兰夫妇约我到他们家里吃饭，顾振清夫妇也和我一同去了，我们就这样认识了。     后来顾振清组织了一系列的学术活动，几乎把国内重要的批评家都分批请到了东北，让大家了解东北艺术家及其作品。接着他又在工业大学的图书馆里作了‘普乐普画廊’，还有东北当代艺术展等等……那个年代在根本没有什么市场的情况下，没钱又没有太多人支持,真的是太不容易了。后来他又为兴伟、刘涛、张昕、叶英宇做了主题性的展览，意...

    又是一个深秋的好天气,午间出来晒太阳。回头一望，满地即将凋零的小草，我便猝然体会到生命的意义，一种难以名状的凄楚油然而生。我便问了张拓，人死了就再也看不到这小草了吧！我在想另外一个世界中是否也会有草？秋天的阳光？唉！好好地晒晒，享受一下今天的阳光吧！多美好呵，知足了，因为我还能体会到秋日及小草。这几天有点累，连续画了几张画，前几日给一位艺术家回一个帖子，是关于抽象艺术的。我刚好也在画，感觉到大凡能知道如何开始、如何结束的作品可能都不能算是抽象的作品（不包括冷抽象）我自己的作品常常是让我不知所措。开始时，不知道是怎样开始的，不知道什么时候才会是结束。虽然每件作品也有停下来的时候，但我总是感到还要再动动，再画一画，甚至有时彻底把它画坏。于是又一个新的开始了，抽象艺术好的东西在美国，日本的物派也有一些不错的东西，它是吸收了一些西方“极少”的东西，是对抽象艺术观念化的推进。能每天画画是最重要的。              

超现实与艳俗共舞                                    ——读訾鹏的绘画作品       訾鹏是出生在80年代的艺术家，他成长在百废待兴且又令人兴奋的年代，那时有着太多的人文“关怀”和对文化艺术的热情与执著。而在他有记忆的时候，中国已进入到乡镇转型期，随着麦当劳、肯德基悄然地改变着青年一代的饮食习惯，可口可乐、油炸薯条、汉堡已然成为他们所乐道的快速食品。而就在这速食快餐的背后，更深层次上的，则是西方文化对青年一代的生存理念和生活方式的影响。当我们改变原有了的集权意识及个人崇拜的同时，也逐渐地迷失了自己的信仰及思想的方向。一切原有的传统道德及文化的标准，在今天已失去了往日的...

“现代性与抽象”主题研讨会发言  王易罡     作为艺术家，理解抽象艺术和理论家是有区别的。抽象艺术对我来说，可能是来得更具体、更真实。它是用色彩，线条，形状来完成的。因为“抽象艺术”在一种几乎是下意识行为过程中完成的，抽象艺术家在更多的情况下并不太关心如何呈现一种“文化概念”与某种“文化现象”。在绘画的过程中直觉对艺术家起着决定性作用，一但沾上文化与思想的边，就可能跟“抽象艺术”没什么关系了。而“抽象艺术” 伴随着我们在坐的个位艺术家差不多走过了20年的历程。它几乎成了我们生活当中的一个重要的主成部分，它已经是我们的一种生活方式与生活态度，是与我们的内在精神不可分割的。那么“抽象艺术”，对中国当代文化的影响究竟起了多大作用？是作为一种什么样的方式存在的？最初我们为什么接受抽象艺术？     今天说起它的背景和它的文化根源，应该是有意义的。虽然它是一个“外源”的东西，可在今天的中国文化中，我们想想，有多少不是“外源”的呢？从我们的生活，饮食、服饰，包括今天的建筑。潘公凯先生用“外源”和“内源”来比喻中西...

    刘淳来沈阳玩，老朋友好久不见了。原以为他是山西人，后来才知道他的祖籍是河南。他出生在齐齐哈尔，和我有着共同的出生地。刘淳真诚朴实，认真做学问。我们相聚自然高兴，豪饮高歌的喝到半夜三点，如何回家我已浑然不知。我们这几个都是一伙不用劝酒的，都是自己先把自己灌醉。一大觉醒来，看了一下刘兄所赠的书，真是让我感慨。如此豪放的一个人竟能坐得住，洋洋洒洒写了几十万字的中国油画史。特别是民国初年至30-40年代的许多作品，看了之后真的是让人汗颜，这不禁使我联想到今天的中国当代艺术状况，以及自己学习的经历。我不禁要问，中国当代油画进步了吗？看一看冯钢百、李铁夫的具象写实，用笔用色及光线过度中间色彩运用的准确、有力、个性鲜明，丝毫没有媚俗之气。再看看颜文樑、刘海粟对色彩科学的理解及有效的使用，尽显印象主义的真谛。我们的30年代的现代主义几乎和西方同步，朱沅芷、阳太阳、方干民、沙耆等等，无论怎么看都比我们今天所做的事情更加现实而且富有意义。从立体主义到表现主义及观念性绘画，都表现得十分自然得体，是把视觉构成方式放在首位的。无论怎么画他们都是表现自己对绘画及现代性的理...

关于“天价作蛹者”     这几天，我看到了几篇关于艺术与艺术市场的文章，也有许多是我听说过的大批评家。大家的分析也许是真知“灼见”，但是我总是觉得不太对味，看上去让人有种“揭底”与“爆料”的感觉，感觉有些时候还是存在着一些问题。在市场运作的过程中，可能会有一些不够成熟的地方，但是市场终究是市场，它没有特殊性，一切变化都要根据市场的需求来决定。无论是炒，还是藏，那都是市场经济运作规则的必然结果。这没什么大不了，我们大可不必为此顿首疾呼，所谓的正常与真实的运作。如果一切都是真实的，那就不用运作了。潮起潮落乃自然生成的客观规律，不一定非要在潮起时，就其赞美惊涛之涌；潮落时，便笑其平庸无险。     现在有许多人都在讲实话，诸如“艺术天价之局清醒吗？”，“中国当代艺术品要进入调整期”，“‘F四’遭遇滑铁卢”，等等言论。不知这些到底是有益于刚刚起步的中国当代艺术市场，还是有碍于刚刚起步的艺术市场。“ F四”它的价格高低与否，我觉得都是正常的，价格的发展变化应该跟着市场的供需关系而定的。对于这个市场的变化，评论家不一定会有比艺...