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焦虑、恐慌、冰冷、癫狂的时代                                                            ——张学海作品解读     江铭/文            张学海的《我们》系列作品产生在SARS时期引发的恐慌，同时在中东发生的战争使恐...

失控的世界 ——张学海、漆红(心理医生)、江铭(艺术评论)三人对话录     时间：2008年10月14日 地点：宋庄糖厂艺术区张学海工作室    江铭（以下简称江）：我很早就注意到你的作品，你的作品基本上是在2003年之后出现的，这些作品和90年代流行的艺术样式有明显的差异。你当时的出发点是什么？   张学海（以下简称张）：我更多的还是注重自己的内心感受，然后我会分析那种感受是从哪里来的，这样可以找到一种支撑感觉的理由，让我毫不怀疑的去面对自己。   江：漆红你怎么看他的这些作品？   漆红（以下简称漆）：我是个外行，可能是因为经常看他的作品，也许有人说他的画恐怖、焦虑什么的，我倒不觉得。   江：这是不是跟你做心理研究时间长有关系？   漆：关键是你问问题和他回答问题的方式，你是不是觉得他关注的问题和现今流行的不一样，还有就是他说：我更多的是关注自己内心的感受，那是不是感觉别人不关注呢？我想知道你为什么这么问问题，他又为什么这么回答问题？   江：我觉得艺术...

都市车语者 ——转载《汽车商业评论》专访  记者马蕾   歪斜、疲惫、破旧、失控的汽车隐喻了现代都市人内心的种种矛盾，这种与当代人内心相吻合的图式，让观者发现了实物与画作中的精神关联   扭曲、病态、模糊、斑驳的黑白人物头像，歪斜、疲惫、破旧、失控的黑白汽车画作，或成组地悬挂在墙壁上，或零散地倚靠在墙壁四周。 2008年夏日的一个午后，当张学海安静地坐在他位于北京通州宋庄小堡村的工作室，为来访的我冲泡一壶雪山乌龙时，舒缓优雅的音乐缓缓流出，我却无法立刻从那些画作所形成的压抑、不安与令人震动的氛围中释放出来。 无论是人物题材还是汽车题材，这些元素在他的画面里已经改变了外型的本来特征，也改变了现实中的某种关系，它们成为人与社会、物质欲望与精神追求的相互矛盾和冲突的象征性的视觉呈现，所有的情绪都被卷在一种看似简单却很复杂的叙述中，这种叙述和他所制造的情景乍看起来令人不悦，但事实上已经成为聚集观者情绪和产生共鸣的一种方式。 当代艺术往往呈现这样的特点，无论是绘画还是装置、行为、摄影图片等方式，总要有一个牵动社会神经的主线，以此来表达与社会大环境的关...

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